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多丽丝·莱辛:不要妖魔化别人 和男人说话

多丽丝莱辛获得2007年诺贝尔文学奖。多丽丝莱辛的作品广泛涉及殖民主义、女权主义和种族隔离等社会政治热点问题，因此也备受争议。

人民文学出版社近日发行多丽丝莱辛小说两部合集，其中《对杰克奥克尼的考验》是多丽丝莱辛的短篇代表作，里面有独居的老年寡妇与猫；有两个中产阶级的自由主义婚姻，分享着一个惊人的秘密；有一个漂亮的工人阶级女孩，面对婚姻不知道该选择爱情还是面包；有一个不再年轻的女演员，第一次恋爱却只能借助舞台表演倾吐自己的感情；有一个理性主义政治家，他在父亲死后转向宗教寻求安慰。有外星人想告诉地球人即将发生的灾难；有一个雪人，他渴望人类社会的温暖，却不知道危险正在逼近.莱辛的书涉及多种主题和群体。《到十九号房间去》包含十九部作品，都是莱辛从50年代到90年代写的短篇小说。

近日，“另一个女人——多丽丝莱辛短篇小说世界”活动在北京举行。作家、和张分享了多丽丝莱辛的两本短篇小说集。

活动地点

“短篇小说是莱辛特别正确的打开方式”

对郑雯来说，多丽丝莱辛是一个宝藏作家。莱辛的小说最初给她留下的印象是晦涩难进，短篇小说是莱辛正确的开篇方法。“莱辛是一个非常特殊的作家，她以一种非常陡峭的方式挑战我们的阅读耐心。如果从她的短篇小说进入，你会发现她很火辣。”她把莱辛和安妮普鲁克斯相提并论。“安妮普鲁克斯有点粗暴，美国西部很冷，而莱辛也有非常不寻常的英国小说家的特征。她像个法国作家，喜欢去法国旅行。”

邓安庆认为多丽丝莱辛自身的经历具有典型的英国作家的特征。“她出生在波斯(今天的伊朗)，后来随家人去了非洲的津巴布韦。她的第一篇专题文章有一些她自己的成长经历和家人的经历。但她像一个世界公民，在全世界都有踪迹。所以她的小说并不局限于某一个地方。莱辛让我羡慕的是，她从一出生就有世界性的眼光。她不是被困在一个地方，而是用全球视野写她的小说。”

郑雯认为多丽丝莱辛有一种同情心和同理心。“因为她看到了很多苦难，加入了共产党，小说里有很多内容讨论左派问题，我们如何帮助穷人，我们如何才是真正的美德，我们如何才能真正帮助苦难的人和动物。她在小说里很诚实，然后她甚至强迫自己问自己能做些什么让世界变得更美好。于是我读了她的短篇小说，觉得很温暖。”郑雯说。

邓安庆引用了多丽丝莱辛在2007年获得诺贝尔文学奖时的获奖感言——。“她努力成为一名独立的知识分子。她揭示了献身于乌托邦和集体的诱惑，并解释了胜利的意识形态如何以虚假的救赎方式欺骗我们。她描述了幻灭，描述了乌托邦的虚假，描述了各种灾难。描述清晰而令人毛骨悚然。”

“独立的知识分子”是莱辛的一个非常重要的描述。邓安庆说：“她是一个知识分子，所以她对男女关系和政治问题有自己深刻的想法和关注。里面有一个关键词可以概括她的特点，就是‘描述清楚’。我觉得莱辛有一个很大的特点，就是思路清晰。各种人物和事件都写在两个小故事里，笔触非常清晰有力。为什么这么清楚，因为她是知识分子，她是一个很独立的知识分子，所以能写出这样的作品。”邓安庆说。

《到十九号房间去》

“男性在女作家笔下坍塌式的存在”

郑雯说《另外那个女人》是她在《到十九号房间去》中最喜欢的短篇小说，故事围绕一个叫罗丝的女人展开。在她看来，这部小说最接近莱辛的战时状态和自己的经历。“罗斯和父亲住在一起，母亲死于车祸。这反映了莱辛一个非常有趣的潜意识。莱辛和她母亲关系不好，这

就跟张爱玲会在《小团圆》里面把她弟弟写死一样。当罗丝的妈妈作为一个麻烦被去掉了，这个马上要结婚的女人突然终止了婚约。我们不禁就会想，她这个结婚的决定有多少是受了妈妈的胁迫。莱辛是非常好的女儿，也尽可能想要当一个传统的妻子，但是这些角色都失败了，因为她最后成为一个作家，她还是非常真诚地遵从了自己的本心。”文珍说道。

在这篇小说中，在文珍看来有一个非常真实，甚至有点打动人的“浪子”般的男性形象，“主人公罗丝跟一个有妇之夫保持了很长时间的关系，也尝试去温柔。她在对这个男性好的时候，这个男性是非常不高兴的，他说你这样太让我想起我前妻了。后来这个故事的笔触有点偏向这个男性，他一天到晚在想我怎么办，怎么摆脱她，但是到了下班以后没有办法他又回去了。他好像被一根绳子拴住了，酒吧里面有一个有趣的女人，也喜欢他，他说只要勾勾小指头就可以得到手，但这个男性在对待痛苦的抉择中又回到那个小房间，回到了她的身边。”

“这个男性的形象非常真实，也非常说服人，我们能想到身边很多男人，并不是一个简单地用渣男这个标签可以定义的，他也是有怕的，也是有爱的，有情感的索取的，他也是有一个对关系的想象的，能写出这一点非常了不起。”文珍说道。

邓安庆也认为，厉害的女作家写男人都有一种相似的地方，就是男人在里面是一个坍塌式的存在。不论是张爱玲写的男人，还是像王安忆写的男人，包括莱辛写的男人。“我发现女作家里面写到这一类男人，他们都不是所谓的什么渣男不渣男，那个太粗暴了，我有一种感觉，是像一个小朋友面对一群母兽的感觉，很害怕那种东西。有一个经典的母题：男人在面对这种温柔的窒息，或者温柔的杀戮。这是经常被写到的一个话题，就是她对我很好，却感觉到我想逃离。但是我逃离的时候又心怀内疚，觉得对不起她。他觉得这里面有让他窒息的东西，但是又觉得不应该逃走。”

《对杰克·奥克尼的考验》

高级两性关系的观察者

近日，脱口秀演员杨笠关于性别的段子将她推上了舆论的风口浪尖，也让“性别对立”再度成为网友们热议的话题，但男性和女性真的是两极般无法调和的存在吗？

在《恋爱的习惯》这篇小说中，文珍看到了女性作家对于另外一个性别的理解。“莱辛的《金色笔记》为什么会是所谓的女权圣经，是因为在对男性的刻画里面她不是一个怨妇，而是站在稍微高一点的位置上。她会吐槽你、指出你的问题，也会嘲笑你、离开你。本质上她不讨厌男人，还是不断试试看能不能找一个相对好一点的，可以谈恋爱的。虽然男性会有让她失望的地方，但是她还是会奋不顾身地投入到下一段关系里。谈过很多次恋爱之后，她大概比较知道自己喜欢什么样的男性特质，什么样的男性特质是她所不能接受的。”文珍说道。

“这种平等、理解和温柔是到现在看起来也都是很前卫的一种女性主义的观点，男女不是对立的。这里面还是有一种相信，相信这个沟通是可能达到的。并不是每个女性作家都有这样的性别自觉，莱辛绝对是一个高级的解读者，是一个高级的两性关系的观察者，也是一个爱者。”文珍也说道。

在文珍看来，男性和女性之间需要更多理解，而不仅仅是简单化的想象。“承认社会性别，承认心理性别，承认跨性别，承认分工的不同。我们试着去达成一个共识，试着去理解。莱辛始终做的事情都不是妖魔化他者，而是在对话。”文珍说道。

多丽丝·莱辛