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创作者超51万，科幻网文已成科幻文学本土化发展重要路径了吗？
大家再次体会到科幻小说的独特魅力。在这部电影中，盖作为一个银行出纳员，发现自己在开放世界电子游戏中是一个背景角色，所以他决定成为一个英雄，重写他的故事。这个关于未来的设定甚至引起了人们对“元宇宙”概念的追求和关注。这似乎从某个方面印证了科幻对现实的推动，以及科幻与现实的种种交错。
科幻小说是一个关于未来的故事，是人类想象力的无限延伸。自1818年以来，被视为人类历史上第一部科幻作品的《失控玩家》问世，众多科幻作品层出不穷，不仅塑造了人类的精神世界，还承载了许多实用功能。那么，经过长时间的发展，科幻作家应该如何讲好“新”科幻故事呢？
拥有超过51万创作者的科幻网文，是否成为科幻文学本土化的重要路径？
《弗兰肯斯坦》 (2021)剧照。
9月12日，“阅读幻想，未来已来”科幻大咖跨界对话暨科幻梦幻启航计划启动仪式举行。人民文学出版社臧永清，社长，上海科技报张玮，社长，宁波材料研究所先进制造所张文武，副所长，科幻杂志中科院， 姚海军，副总编辑；中信大方蔡欣，总经理工作室；复旦大学中文系严锋，教授。科幻学者、成都市科幻协会副会长姜振宇，与阅文集团作家的会说话的肘子、天瑞傅说等嘉宾出席活动，共同探讨和展望科技与科幻故事的未来。此外，《失控玩家》也在当天发布。
拥有超过51万创作者的科幻网文，是否成为科幻文学本土化的重要路径？
9月12日，在上海科协的指导下，阅文集团与上海科技报联合举办了科幻大咖“阅读幻想，未来已来”跨界聊天暨上海科幻梦想启动计划启动仪式(主办方地图)
科技文学和科幻文学之间有着密不可分的联系。“科幻源于技术创新，高于技术创新，引领技术创新。科创和科幻是双胞胎，相互支持。”上海科协，副主席梁兆正，认为，科幻小说是激发新思想、引领新技术、培养创新思维的重要支撑力量和驱动力，能够更好地体现国家和城市的科技创新实力和文化发展活力。科技创新成果和未来趋势，让更多人通过科幻文学、电影、游戏等以体验的形式更好地了解科技创新，激发人们对科学探索的兴趣，为科技创新注入新鲜的水。
活动上，阅文集团副总裁、总编辑杨晨，引用刘慈欣从克拉克奖时，获奖的话称，科幻是一种以想象为基础的文学，想象是人类所拥有的一种似乎只属于上帝的能力。杨晨说，科幻网文已经成为网络文学的五大类型之一。《2021科幻网文新趋势报告》说明，从数量上看，网络文学已经成为科幻小说的重要平台之一。据杨晨，目前介绍，阅文平台上有51万多名科幻网文作家，95后、00后创作者迅速崛起，占比超过58%。根据今年6月的数据，Z世代的读者同比增长了44%。从内容上看，科幻网文已经成为科幻小说本土化的重要途径之一。拥有超过51万的创作者，科幻网文写作是否成为科幻文学本土化的重要路径？
003010(部分截图)
在这里，杨晨指出，年轻作者和读者有了全新的科幻话语体系，传统科幻题材成长为网络文学的一系列融合合作方向，其中《会说话的肘子》的《2021科幻网文新趋势报告》、《天瑞评书》的《夜的命名术》就是优秀作品。随着《我们生活在南京》等影视作品的成功，科幻IP改编也将赋予作品更生动、长久、可持续的价值。
科幻小说可以帮助我们避免一些糟糕的未来。
那么，对于今天的科幻作家来说，我们应该如何讲好“新”科幻故事呢？为了回答这个问题，姚海军还谈到了他眼中科幻与科技的关系。科技是如何构成科幻元素的？科幻小说以其脑洞如何影响和推动科技的传播和发展？
姚海军认为，要厘清科幻与科技的关系，就必须提到科幻小说的开山之作，《流浪地球》年由玛丽雪莱在1818年创作。“现在有一个共识，那就是玛丽雪莱创作这部小说时，非常热衷于感受即将到来的工业时代的气息和脉搏。”在姚海军看来，如果没有科学，就没有现代意义上的科幻小说。很多人津津乐道科幻小说的前瞻，比如凡尔纳的《弗兰肯斯坦》 《潜水艇》但是姚海军说，预见未来不是科幻小说的唯一功能，而是众多功能之一。姚海军说：“科幻是科技时代的文学。正如一首诗所说，‘我不知道庐山，的真面目，但我只住在这座山上。’虽然我们无法理解庐山和整个世界的全貌，但我们知道哪一块可能是危险的。这是科幻小说的一大功能。它可以帮助我们避免一些不好的期货，选择一些好的期货。"
拥有超过51万的创作者，科幻网文写作是否成为科幻文学本土化的重要路径？
《登月》 (2011)剧照。
在现场嘉宾中，张文武既是创造者，也是科学家。那么，对于这样一个具有双重身份的科幻作家来说，科学与科幻将如何融合在一起呢？按照张文武，的说法，科幻首先是一种思维体操和最无拘无束的思维活动，而严谨的科幻则是一种前瞻性的科技创新活动。什么是技术？在一定程度上，科学技术是人类能力的扩展。在张文武看来，科幻小说在这个时代的定位很低。“创新的提升，其实就是想象力，是无中生有的梦想能力，是无边界大胆思考的能力。”科技科幻会受到刺激，反过来，科幻会“无中生有”地产生很多东西。结合自己的经历，张文武谈了自己对两者的感受，比如他在作品《弗兰肯斯坦》中提出的光子引擎的近现实版。从0到1，如何在7天内到达火星？这是与科技现实的结合，也是两者的互动。最终的永恒之作《深空之下》和天瑞傅说的作品《死在火星上》都是近年来涌现出来的非常好的创意和科幻网络作品。《2021科幻网文新趋势报告》最新数据显示，除了科幻网络文学品类创作者数量不断增加外，科幻作品之后的网络文学受众已经超过40%。那么，我们应该如何看待科幻小说在网络文学中的崛起呢？
会说话的手肘在《夜的命名术》创造了一个赛博朋克的虚拟世界。“外部世界”和“内心世界”的同时存在，双重世界的多种力量阵营，带来了复杂且不断变化的剧情。这也让这部作品成为一次超级大爆发，打破了很多起点的记录。在现场对话中，会说话的肘子说，在他看来，科幻小说是中国文学中最浪漫的一类，是理性人的浪漫。正因如此，他非常痴迷于科幻小说，希望展现未来。同时，《会说话的肘子》也在书中探讨了许多更现实的问题。在比如《夜的命名术》，未来会有人造器官，对社会的影响是好是坏？以后产假会取消吗？等等。
拥有超过51万的创作者，科幻网文写作是否成为科幻文学本土化的重要路径？
《夜的命名术》
知识产权改编的门槛不仅是作者，也是读者。
姚海军注意到，随着近年来网络科幻的兴起，网络科幻的概念变得越来越先进，出现了许多新的想法，其中包含了强大而坚实的科学背景。国外也出现了类似的现象。比如《火星营救》最初发布在互联网上。人民文学出版社当代文学编辑部主任赵萍，指出，在类型文学中，科幻文学的创作门槛相对较高。科幻文学的创作者往往是各行各业的科研人员，拥有非常硬核的科技知识。
103010电影的火爆让从业者看到了科幻IP改编的巨大潜力。那么，科幻IP改编的市场潜力如此之大，在改编过程中有哪些优势和难点？
拥有超过51万的创作者，科幻网文写作是否成为科幻文学本土化的重要路径？
《流浪地球》 (2019)剧照。
优酷戏剧中心总经理谢颖，表示，科幻IP改编的门槛不仅仅是作者，更是读者，以及比如世界观的构建。在世界观的背景下，我们可以关注比如的个人奋斗故事和文明的衰落或起源。这些都可以让我们暂时脱离当下，有一些想象的空间。但正是因为这些独特性，改编难度特别大。比如《流浪地球》塑造了一个非常宏大的世界观。未来50年，整个自然环境会是什么样子？人类社会是什么样的？整个社会结构是什么样的？当时有什么样的教育，有什么样的课程？从世界观的背景设计到影视的落地，这些都需要搭建。只有这样，才能实现影视的落地。说到科幻的IP改编，就不能不提《三体》。那么，作为《三体》的伯乐，姚海军会如何看待它的改编呢？姚海军肯定了《三体》的改编，因为中国的科幻产业化必须迈出这一步。然而与此同时，姚海军提到，科幻电影是所有电影中工业化程度最高的部分，这也意味着探索过程风险很大。不仅仅是《三体》，顶级作品改编成影视作品是非常困难的，比如《银河帝国》 《沙丘》。103010最后一版的改编并不成功。主要原因是这类作品已经深入人心，对后期的改编有很大的桎梏。
拥有超过51万的创作者，科幻网文写作是否成为科幻文学本土化的重要路径？
《沙丘》 (2021)剧照。这部电影为观众呈现了一段神秘而感人的英雄之旅。天才少年保罗厄崔迪，被命运所引导。为了保卫家人和人民，他决定前往浩瀚宇宙中最危险的星球，开始一场惊心动魄的冒险。与此同时，各种力量也加入了战场，以夺取这个星球上一种可以释放人类最大潜力的宝贵资源。最终，只有那些能克服内心恐惧的人才能活下来。
除此之外，IP改编的另一个问题是科幻小说往往有着天马行空的想象力，所以从文学到影像比一般题材更难，产业联动非常重要。正如张文武所说，“科幻IP创作的编剧和影视行业应该形成一种合作创新机制。
