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纵横国画指南|一疏一秘:倪瓒与王蒙同为“元四家” 画风截然不同

元代山水画是中国古代抒情写意山水画的高峰，是继五代十国之后中国山水画发展史上的又一个高峰时期。这一时期，山水画的创作主体是江南文人阶层，涌现出一批有成就的人物。王蒙和倪瓒也在其中。他们在绘画史上被并列为“元四家”(另两位是黄王巩和真武)，但他们的绘画风格却大相径庭。

倪瓒的山水作品古朴悠远，清新高贵，王蒙的山水画苍茫瑰丽。倪瓒的《小三剑原》和王蒙的《厚重》在画风上形成了鲜明的对比，两者都有着独特的艺术风格和审美境界。

《幽涧寒松图轴》元倪瓒做的纸墨纵向59.7 cm，横向50.4 cm

倪瓒：清雅简淡 意境幽远

倪瓒的画多为水墨画，成就最大的是山水和竹石。他初学山水画时学过董源，指的是郝静和关同，也指的是李成。倪瓒用笔折，开创了“带折”画石的方法。画的时候要多用鬓角和干笔，少用润笔。

倪瓒的山水画不仅在元代，而且在整个中国山水画史上都是相当独特的。他的画构图简单明了，意境远明，笔墨简练，没有过多的重叠、复杂和变化，很少上色，甚至连印章都淡泊，力求典雅朴素，充分体现了画家深厚的道德文化修养和高远豁达的性格风格。

倪瓒一生生活在太湖，所以他的创作题材大多选自太湖及其周边风景。他的山水画最大的构图特点是采用“三段”构图法，善于表现广远的景物。他的风景画经常描绘稀疏的树木、低矮的山坡、平静的水面和与世隔绝的茅草屋。画面自然简单，总给人一种冷清、静谧、孤独、空虚的感觉。

倪瓒的画不画人物，但能渗透画家的主观感受。他把山水画变成了表达思想感情的工具，是元代画家的伟大创造。

《夏山高隐图》安讯士萌制作了一个纵向149 cm，横向63.5 cm的彩色丝书

王蒙：繁密饱满 意境幽远

作为《元四家》中技法最全面、最丰富的画家，王蒙的艺术技巧精湛，描写方法复杂，形成了他独特的笔墨程式。

他的山水画以水墨为主，偶有色彩，水墨灵活，善用干笔。王蒙创造了丰富灵活的“解索皴”、“牛毛皴”等绘画技法，开创了密集山水画艺术创作的新思路。他的作品构图丰富，结构致密，山多达10层，树几十棵，笔法浑浑。

王蒙的作品多表现江南西山森林的风光。画面描绘了巍峨的山峰和郁郁葱葱的植被，给人一种生机盎然、质朴无华的感觉。王伯敏这样评价他的画：“他的山水画山阔水秀，笔法‘超凡而神秘’。”

画的密密麻麻，充满了王蒙和倪瓒最大的区别之一。但“它仍然让人觉得画面清新，洞穴精美，邱琳华丽，画面密集但不拥挤，饱满但不沉闷。”

一个稀疏，一个密集，一个简单，一个复杂。倪瓒和王蒙的画风形成鲜明对比。但是，他们的哲学思想和绘画理想是相似的，他们的绘画品格和内在仍然是相通的。

(图片来自互联网)

责编:贾廷毅