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独特的魅力 画诗中的冬天

寒冬时节，落叶树木秃秃，庄稼暂歇，堰塘干涸，老树西寒鸦，呈现出寒风萧瑟的景象。相对于花开如画的春天，花开花落五彩缤纷的夏天，果实璀璨的金秋，以及“百山无鸟，千路无脚印”的冬天，似乎缺少了一些新鲜的色彩。其实冬天也有冬天特有的魅力，比如天上地下飞舞的雪花精灵，屋檐下晶莹的冰，旷野千里冰封的雪景，冰雪森林里“穿此身，不与桃李相混”的腊梅，还有“雪天压枝头玉”的松树，“坚持青山不放松，根在碎岩”的松树。

在古代画家以冬天为素材创作的一些名画中，细致地描绘了冬天的美景和“三老三寒”的动人风情。同时，画中如画景的题画诗也为冬天增添了异常生动的意境。

许《雪中梅竹图》

南宋画家许擅长画梅、画竹，而且总是很有上进心。他画了一幅《雪中梅竹图》的画，借鉴了风霜雪的神韵，描绘了竹子不怕雪压，梅花以雪盛开为荣的场景。在画的右边空白处，有一首600多年后的清乾隆皇帝写的诗，还有梁、王有敦、的韵诗，结合画一起朗诵。其中，梁的一首诗很有特色：“只需六卖天道，射仙微差。窗影清晰怜惜，无需借月光笼。”前两句说明画师很难画出雪来，只好让位于大自然创造的神秘的“天工”，赞美雪中梅花，堪比姑舍山的雪皮仙子。最后两句以“窗影”和雪光衬托出梅花的魅力。虽然全诗没有“冬天”、“雪”等字眼，但巧妙地勾勒出了雪中梅花风景的神奇魅力。

元代画家王冕擅长画梅花，创造了众多梅花的风格、红梅花的体系和薛梅的风格，这些都是独特而美丽的。王冕有很多传世的梅花作品。在他的一幅《寒梅图》的画中，有一幅自题的七大奇观，上面写着：“一棵寒梅白玉条，暖风吹雪飘。孤山和处士心情一样，谁来唱这首歌，谁来断桥。”诗情画意的婉约之歌，既吟咏了冷梅花瓣被风吹落的场景，又引用了鼓山人称的“梅妻鹤子”典故，歌颂了作者画梅的高超技艺。"而靖门前的积雪堆积如山，长满了多年的青苔。花儿散落在冰玉，笛声吹落了他。”这是王冕《南枝春早图》上的铭文。前两句直观地描绘了一棵长满青苔的李树，它种植在林和靖的房子前，傲然屹立在雪中，而最后两句则赞美了梅花永不凋谢的珍贵的“一年中令人心寒的一颗心”。绘画和诗歌的结合赋予了冬天非凡的意义。

沈舟《灞桥风雪图》

明代吴中代表画家沈周画了一幅《灞桥风雪图》，取材于唐代著名山水田园诗派诗人孟浩然在灞桥雪中骑驴，寻梅深情吟诗的场景。画面上，群山白雪皑皑，落叶的冻树伫立在寒风中。一个戴笠(孟浩然)的老人骑着驴过桥，纸上写着萧瑟荒凉的冬景。画家特意在画的左边空白处写了一句诗：“把驴驮在巴上，在桥边醉。卖黄金账户的滋味从来不知道。”这首诗描绘的是孟浩然，他喝醉了，骑着驴，在灞桥的暴风雪中行走，突然收费

运寿平《双清图》

“清初六大人物”之一的云寿平，善画花鸟山水。他在自己画的一幅《双清图》上写了一首诗，一下子给冬天的画面增添了几分美好的旨趣。诗中说：“雪清时，何处寻春，可见南枝晨霜。若不让春风去桃李，教铁先试寒香。”古人一般称“双清”为梅、竹鹤或，但云的画将“双清”与梅、水仙合成，并结合题画诗，描绘了雪后梅花凛然的风采，使人对雪后梅花更加真挚的敬意，不畏寒冷的“晨霜”。清代“扬州八怪”之一高所作《梅石图》行书诗曰：“风条吹雪，宝东皇植。就算春天看见，你还会带着桃李开车吗？”唱出风、雪、雪的美景，从对雪景的描写出发，突出了梅花迎雪的意境和它傲人的霜雪本性。为物胜于为物，突出了梅花的坚定性。可以说是风景取长补短，升华了冬天的主题。

传世古画中有很多以冬天为题材的作品。在精心描绘冬景和冬景的同时，用题画诗来点缀和诠释。除了对宋竹梅“老冷三友”的赞美之外，还有在雪地里走亲访友，在书房里忘了读书，在草堂里睡觉的生动描写。正如明代画家王千在他的诗中所写的那样：“山路多雪，梅花独领风骚。冰魂是琼的倾慕，冷是神。在李的题画诗中，“雪似风情增，比秋水轻，冰中清净”等。既表现了画家的好书法功力，又增添了冬天的生动意味。

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