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《新童话》:童话的“新衣”
《新童话》，塞古伯爵夫人，黄娥译
一个
1856年，57岁的塞格伯爵夫人带着处女作《新童话》进入文坛，成为法国儿童小说先驱的重要作家。此后出版的20部作品为《粉红书系列》积累了较高的知名度和美誉度。塞格伯爵夫人也成为了粉书系列的金字招牌。她的作品被翻译成多种语言，广为流传，在出版界创造了传奇。
1799年生于圣彼得堡，1874年死于巴黎，塞格伯爵夫人的人生经历也充满传奇色彩。出身于俄罗斯名门，祖上是蒙古金帐汗国皇室，据说成吉思汗是贵族血统。他的父亲是著名的费奥多罗斯托平伯爵，他的教父是沙皇保罗一世，家里有45000公顷肥沃的土地和4000名农奴。我的父亲是俄罗斯的外交部长，他专门雇佣了苏格兰农学家来指导庄园的耕作。小苏菲从小接受的是传统严谨的俄罗斯贵族家庭教育，会五种语言，法语就更不用说了。1816年，伯爵举家迁往巴黎居住。三年后，苏菲嫁给了欧根德塞古尔伯爵，两人是天造地设的一对。欧仁是个帅哥，小两口有一段时间恩爱美丽，但好景不长，欧仁浪子的浪漫本性很快暴露。每天衣着光鲜，开着宝马车，不仅在外面沾花惹草，还经常肆无忌惮地在家里调戏丫鬟。
1820年，欧仁、苏菲和他们的大儿子加斯顿去塞古伯爵的一个亲戚家度假，住在尚代庄园，在此期间他们参观了一座待售的城堡。城堡大花园里的白桦树让她想起了她的家乡沃罗诺夫。1822年1月，和家人一起回到俄罗斯的伯爵罗斯托琴买下了城堡，送给了女儿，让留在法国的女儿有了自己的地方，其次，可以说说女儿思念家人的悲伤。从那以后，位于奥布乡村的诺埃特城堡就成了伯爵夫人和她的孩子们的永久居所，他们在这里度过了许多美好的时光。
对丈夫彻底失望的妻子，把所有的爱都转向了自己的八个孩子，其次是孙子孙女。“所有孩子的好奶奶”最擅长讲故事，讲各种自己编的神奇或感人的故事。1855年，为了减轻两个小孙女卡米儿和玛德琳的无聊，她们打算和父母一起住在伦敦，我奶奶写了五个有趣的故事，故事跌宕起伏。次年，以《新童话》的名义，古斯塔夫多尔(Gustav Dore)附赠插图，由阿彻出版社收藏出版，一炮而红。祖母受到了极大的鼓舞，决定从现在开始为家里的每个孩子写一本书。随后的出版物《苏菲的烦恼》 (1858)、《小淑女》 (1858)、《苏菲的假期》 (1859)也深受孩子们的喜爱，失控写了20多本书。
《新童话》是一个很懒的标题，但是它非常符合这本书的风格和内容。法国的“童话”是“童话故事”。童话的标准是17世纪末查尔斯佩罗(1628-1703)的《鹅妈妈的故事》和玛丽-凯瑟琳道尔诺(1650-1705)的《童话》和《新童话或时髦的仙女》。有善良的仙女，比如《金发公主》里善良的仙女，《小亨利》里仁慈的仙女，《小玫瑰公主》里全能的仙女，《熊仔》里有趣的仙女；还有坏仙女，比如《小松鼠》里的“讨厌”仙女，《熊仔》里的“暴怒”仙女……
套路一：剧情结构模式化，故事是三阶段结构，不可动摇。故事总是以“从前……”，中间的主人公遇到各种困难和障碍，经受各种考验和演练，最终以“从此过上幸福的生活”而告终。
套路二：故事类型建模。金发公主让人想起多尔诺瓦伯爵夫人的《青鸟》。也是善良美丽的公主VS黑色恶毒的后妈；不难看出《玫瑰公主》中灰姑娘的影子，傲慢霸道的妹妹和被冷落的妹妹，还有惊艳的魔法服饰和宫廷舞桥；松鼠是典型的好奇心害死猫的故事。总有一间打不开的房间和一个不听话的熊海子.
尽管塞格伯爵夫人的童话本质上仍然是传统的，但这些故事有更多有趣的地方，因为它们被穿上了一件新衣服，这很快被称为“儿童小说”。
相比佩罗的童话和格林的童话，瑟姑伯爵夫人的《新童话》相对较长，人物和场景较多，情节也比较复杂跌宕起伏。重复、夸张、对比等修辞手法，使故事更具戏剧性和感染力，创造出更加丰富多彩、瑰丽多姿的童话世界。比如《金发公主》有10章，11个人物有名字，外加一群化身羚羊的丫鬟和变身绿鹦鹉的恶灵。公主在忏悔和救赎的路上也遇到了蛤蟆、乌鸦、青蛙、奶牛和乌龟.《好孩子小亨利》除了生病的妈妈，小亨利和小仙女，一共7章。在寻找生命之草的过程中，小亨利救下了被坏男孩设下的陷阱困住的乌鸦、被狐狸追赶的公鸡和即将被蛇吞噬的青蛙。后来，在乌鸦、公鸡和青蛙的帮助下，他完成了小老头、山神、巨狼和山猫交给小亨利的任务，最终从医生那里得到了生命草。《小玫瑰公主》共五章，六个人物有名字。有没有名字的护士和农场居民，有来自世界各地的国王、王后和宫廷侍从、女仆和王子作为客人来到宫殿；《小松鼠》共五章，有五个带名字的人物，如仙女皇后、精灵国王、王子手下的官兵、侍从和仆从、老太婆和猫头鹰；《熊仔》共有13章。有名字的角色有9个，还有无数不知名的角色和动物。
巴黎普通文学和比较文学三大系的教授弗朗索瓦拉瓦特(Franoise Lavote)曾在1790年至1870年间对英法小说中的小说人物进行过非常细致的研究。大量数据表明，19世纪小说中的人物数量与过去相比有了显著增加，虚构世界中的人口分布与现实社会有着千丝万缕的联系。特别是随着殖民扩张和工业革命的推进，以及大地理发现后城市化的发展，现实社会已经有意识或无意识地投射在幻想童话世界中。随着教育的普及，报纸、书籍、出版印刷行业的繁荣，大众文化的迅速发展，童话和小说一样，也趋于平民化。他们不再只是公主和王子的爱情，而只是城堡和仙境。对现实的关注和再现体现在对日常生活和习俗的细腻描绘上。比如小亨利是一个贫困家庭的孩子。他割麦子，采葡萄，在寻找生命草的路上打猎捉鱼，让小读者对劳动和各行各业有了具体的认识：用镰刀割麦子，用连枷打麦子，然后在磨坊里磨、揉、烤面包；用修枝刀采摘葡萄，然后将葡萄放入木桶中榨汁酿酒；用弓箭打猎，然后把猎物拔毛，切成块，做成肉酱，烧烤；用鱼网、鱼竿和鱼钩捕鱼，然后将鱼煮熟并腌制。例如，熊仔和他的母亲安妮娅以及女佣帕斯洛住在农场里，她们想整理房间并给奶牛挤奶。每周二，阿尼尔拉会开车带着她的驴子去市场，出售农场生产的蔬菜、水果、黄油、鸡蛋和奶酪。农场失火后，熊仔出去找工作。结果被农夫，城堡管家，铁店老板暴力赶走。铁店老板的结局挺耐人寻味的：“因为对工人太苛刻了，结果被抓起来扔进熊熊大火。眨眼间，就没有生命了。”你是否也感受到了阶级斗争的火焰？
《新童话》的心理描写也很出彩。无论后悔、恐惧、嫉妒、内心挣扎、惊喜还是喜悦，都有情感的酝酿和故事的铺垫，人物形象饱满鲜明。一些神奇的场景被描绘成巴洛克和洛可可风格的浮华，尤其是公主的服装，仙女的战车，王子的宫殿…
四
1697年，年近70岁的佩罗在巴黎以19岁儿子皮埃尔达曼古的名义发表了《寓有道德教训的往昔故事》。《鹅妈妈的故事》这几个字只是以题字的形式印在原版的封面上，但因为这种平易近人的题字如此受欢迎，后来就成了书名。佩罗在童话集的序言中明确指出：“我的童话有创作目的。他们首先提醒人们要诚实、耐心、有远见和勤奋。当各种不幸迫使人背离这些优良品质时，还是要保持这些品质。”作为法国儿童文学史上第一部专门为儿童创作的自觉的儿童文学，《鹅妈妈的故事》年确立的“道德训诫”传统在后来的儿童作家的作品中得以延续。
塞格伯爵夫人的童话也体现了这种强烈的道德教育意图。首先，她的创作动机是“教育与童话相结合”，通过曲折离奇的故事引导儿孙真善美。她的情节完全符合19世纪天主教教义和道德纪律，赞美人性善良、勇敢、诚实、勤奋、热情、守信、坚韧、机智等美好的一面，批判人性邪恶、阴险、残忍、懒惰、狡猾、贪婪、自私、虚伪、嫉妒等软弱和黑暗的一面。金发公主的弱点是喜欢听奉承话。结果她误信了鹦鹉的八卦，甚至怀疑一直把她当亲人的好妈妈鹿和帅猫。她捡起玫瑰，最终在一片布满荆棘、蒺藜和荨麻的废墟上感到内疚。最后，她在乌龟背上骑了六个月，才以勇气和毅力战胜了魔法，弥补了自己的错误。罗莎莉的缺点是她太好奇。她第一次不听父亲的话，用钥匙打开了小屋。结果她放出了变成松鼠的“讨厌”仙女；第二次，在好奇心的驱使下，她去看王子提前准备好的结婚礼物，王子的宫殿瞬间坍塌；罗莎莉第三次帮助一位老妇人照看一个首饰盒。这一次，她终于忍住了好奇心，没有理会老鼠的挑衅。她终于和亲戚团聚，过上了幸福的生活。好孩子亨利有孝心，勤奋，乐于助人，有毅力。罗丝公主听话，老实。熊仔是善良、温柔和勇气的化身，充满牺牲精神.
佩罗说：“童话就像一粒种子，最初只激起孩子的欢乐和悲伤。然而，渐渐地，芽突破了种子的外皮，发芽，生长，并产生美丽的花朵。”瑟姑伯爵夫人的《新童话》就是这样一颗种子，陪伴你成长，面对光明。
(《新童话》，法国作家塞古尔伯爵夫人著，译林出版社2020年10月翻译出版，黄宏译。本文为中文版序言，原标题为《童话的“新衣”》。)
