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摄影是披着羊皮的狼 我很晚才意识到

懂不懂艺术都能看懂的象外

陈荣辉， 《空城计》 系列

如意镜，龙井，2017

图片感谢艺术家和三英堂摄影艺术中心

“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。”

在1941年出版的小说《呼兰河传》中，被鲁迅誉为“当代中国最有前途的女作家”的萧红写道。

萧红描写的是一个交织着平凡与懵懂的东北小城，讲的是民国东北“一首叙事诗，一幅色彩斑斓的乡土画，一系列悲歌”(矛盾的文字)。

陈荣辉,一个1989年出生于浙江丽水的年轻人，因为《呼兰河传》而唤起拍摄东北的想法，但与上个世纪萧红所写的大相径庭。

从2016年到2019年，陈蓉晖在冬天四次造访中国东北，拍摄“缩水的城市”和居住在其中的年轻人。这些城市青年要么自始至终留在当地，要么经过都市生活的磨练回到家乡。虽然背景缺失(至少在陈蓉晖作品的标题中没有披露足够的细节)，但他们的性格、气质甚至命运的线索，以及散落在东北的时代气息，仍然通过图像来到观众面前。

《空城计》系列，主攻，龙井，2017

陈蓉晖2011年毕业于南昌大学新闻专业，在担任《都市快报》期间于2014年拍摄了《圣诞工厂》的照片，从而获得了第58届世界新闻摄影大赛(荷西)当代热点类二等奖，成为当时中国最年轻的荷西获奖者。

如果《圣诞工厂》是典型的“新闻摄影”，那么陈蓉晖的后续系列显然是偏离了这个轨道。—— 《石化中国》 (2013-2015)与水污染危机、石化工业和城市化进程有关。但是在6x6的画面下，摄影师与被摄对象的距离明显变宽了，这不是摄影师通常遵循的罗伯特卡帕。

《摩登上海脱缰的世界》系列，20152019

请在横屏上观看

《摩登上海脱缰的世界》 (20152019)简单脱离了显而易见的“头传新闻”，只从自己的旅行出发，以4x5格式捕捉中国当下的消费主义和魔幻场景；

到了《空城计》，2016-2019，摄影师的视野更开阔了，手脚不再被“纪录片vs小说”的二元选择束缚。他用8x10的格式和更自由的技术将摄影推向当代艺术。

表面上看是框架/视界的变化，实质上是观念的演变——摄影师在不断靠近摄影的本意：以简驭繁，以少见多。

因此，在辽阔的东北，有那么多可以在镜子里看到的场景，但他选择了那些似乎没有戏剧性冲突的瞬间，把它们放在肖像之间：燃烧的稻草、火箭形的亭子、甜蜜的餐馆海报、未知所以的旧镜子、挂在树上的裙子.他们没有情节，却充满了故事，或者说作为故事的载体，他们连接着故事的前因后果。

佳芝小吃，富拉尔基，2017

陈蓉晖的这种方法和定位让人想起包括Alec Soth在内的许多摄影师，以及他们背后的传统：相信直觉的同时尊重理性，拉开距离的同时保持温情，以现实的截面为入口，但也努力追寻小说般的结构、诗歌的余韵和艺术的美感。

从这个角度来看，虽然他的初衷或委以拍摄“缩水的城市”为目的，但他的形象本身显然已经溢出了这个命题，像东北的大雪，向着更广阔的广场飞去。

象外 x 陈荣辉

象外 ：,你会如何向外国人描述自己？

陈荣辉 ：出生在浙江丽水的一个小村庄，从小和爷爷奶奶住在一起，被认为是一个留守儿童。我偶然接触了摄影