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新书介绍|向晓艳:《清中叶扬州曲家群体研究》

《清中叶扬州曲家群体研究》，向晓艳著，浙江大学出版社，2020年5月。

内容摘要

本书以扬州曲家集团为研究对象，力求站在整个中国戏曲发展史的高度，结合清代中叶扬州的社会经济状况、审美风尚和干家学术思潮的影响，结合传奇和杂剧的演变。作者通过对这一群体复杂关系的分析，考察了其自身的演变过程，总结了其创作和理论特点，并进行了全面的研究和深入的思考。

基于此，笔者在尽可能充分占有史料的基础上，对扬州曲家与扬州地域文化的关系进行了全面深入的研究。这包括：(1)扬州曲家与集团交谊考述；讨论群体形成和活动的原因、地位和意义；扬州曲家与盐官、盐商、扬州书院山长、“扬州八怪”、扬州学派成员的文化互动及其影响分析：对扬州音乐人戏曲作品的思想主题、艺术特色、表演现状和理论成果的评价；扬州词人对花部戏的态度调查。由此，从点及面，我们可以准确把握清中叶雅之争中扬州曲家的整体风貌和文化心理发展。

目录

介绍

第一章是扬州曲家集团的地域文化背景

第一部分是清代中叶扬州的社会风尚

第二节探讨了清代中叶扬州曲家群体集聚的原因

第三节扬州曲家与甘家朴学思潮

第二章是扬州曲家集团的主体构成和集团特征

第一节是扬州曲家集团的主要构成

第二节扬州曲家的群体特征

第三节扬州曲家的传世作品

第三章是扬州曲家友人的考证

第一节为金与瞿家交游考

第二节，李斗和瞿嘉交了朋友

第三节凌廷堪和瞿嘉交了朋友

第四节，其他扬州音乐家交朋友

第四章是扬州音乐家的戏曲创作

第一节是扬州曲家传奇创作的主题定位

第二节是扬州曲家传说的艺术特色

第三节扬州曲家传奇的表现现状

第四节蒋世全的《四弦秋》杂剧

第五章扬州曲家的戏曲理论贡献(一)

第一部分是扬州词人的戏曲理论著述

第二部分是扬州音乐人的戏曲本体

第三部分是扬州词曲的发展史

第四部分论述扬州音乐家的戏曲创作

第五部分：扬州曲家戏的考证成果

第六章是扬州戏曲艺术家对戏曲理论的贡献(下)

第一节扬州曲家与花布戏

第二节花戏论《扬州画舫录》

第3节焦循《花部农谭》

结论理论

参考

附录：清代中期扬州曲家活动年谱

附言

十年磨一剑。

这篇稿子的前身是我的博士论文。2010年春夏之交，出于对学生工作的宽容和鼓励，校内外专家一致好评，我顺利通过了浙大古代文学专业博士论文答辩。

衷心感谢导师廖克斌教授。答辩前一年，廖氏已经调到北大中文系任教，但他一直和我保持邮件沟通，交流论文的修改，从框架结构的调整到标点符号的修改。廖氏敏锐的思维力、宽广的学术视野、严谨务实的学术态度、富有同情心的人文关怀，都给了我深刻的影响。

当然，我也非常感谢博士论文的评审专家：5位不知名的外部评审专家，王、孙民强等内部预答辩专家，答辩委员会主任舒敬南教授，崔、楼、周明初级教授。他们认可了我的博士论文，同时也都提出了宝贵的修改意见。

近几年在浙江文化艺术学院工作后，在博士论文的基础上进行了广泛的研究，取得了一些成果。其中，《甘家派与清代戏曲》和《花艺之争甘家作家音乐人研究》分别由浙江省哲学社会科学规划办公室于2012年和2015年创办，并圆满结束。在《浙江社会科学》 《戏剧艺术》 《中华戏曲》 《文化艺术研究》 《浙江艺术职业学院学报》 《云南艺术学院学报》 《吉林艺术学院学报》 《扬州文化研究论丛》 《文化艺术研究》等学术期刊发表论文近20篇。本次修订吸收了相关研究成果。

感谢浙江省哲学社会科学规划办公室将其列为2019年后期资助项目。没有它的支持，这份手稿可能还是灰头土脸。感谢省社科三位匿名专家的宝贵意见，我下定决心再次修改稿件。受时间、学术能力等因素的限制，修改后的稿件仍有很多不足之处，需要润色。虽然刀刃还不锋利，但手稿基本保留了当年答辩的样子，算是对自己博士生涯的一种思考。

感谢主编盘瓠先生在出版手稿方面的辛勤工作。

岁月无声，感谢我的家人和所有帮助过我的人。

向晓艳

2020年1月8日，杭州西溪谷

作者简介

向晓艳，浙江大学文学博士，副研究员。现在是0103010杂志的编辑部主任。